首先，相比許多同樣大面積采用邊緣振動發(fā)聲的男歌手，比如張信哲、熊天平等等，李健的胸腔支點相當深厚，也就是說，雖然聲帶振動面積相差無幾，甚至許多時候李健的聲帶振動面積還會更少（因為他經(jīng)常會使用極致的弱聲），可是，肺部輸出的氣流，或者說氣息的使用量，李健卻要遠遠大于其他歌手。必須這么做，才能夠保障胸腔支點的建立。

對于李健而言，胸腔支點建立的一個顯著好處，就是令聲音變得成熟豐滿起來，但是，正如李健對于中年生活品質(zhì)感的重視一般，他可是非常討厭油膩中年的，所以，胸腔支點增上去了，聲帶振動就要降下來，不然胸腔支點與聲帶振動面積都給得過多的話，聲音將會極為粗重，變成典型的油膩中年腔調(diào)。也正是由于胸腔支點多，聲帶振動少，這兩項指標彼此對照，從而才成就了李健獨特的聲音美學。

而李健在發(fā)聲通道上的造詣，并不僅僅局限于胸腔，他的頭腔的開發(fā)，才是其演唱體系之中最具價值的一環(huán)。

首先我們需要了解的是，李健的換聲機能與林志炫基本一致，胸腔和頭腔都很強，但是咽部的能力比較薄弱，這就導致了他們不大能夠唱出來那種壓縮到極致，脆亮而又穿透的聲音。然而即便是單純的頭聲，高到一定程度的時候，也必須依賴壓縮的力量來變得更窄更集中，以此形成相應(yīng)的細化，這也正是迪瑪希、維塔斯這些歌手頂級頭聲的來源。

可是，對于李健來說，壓縮能力的薄弱，使他甚至沒有辦法在C5以上很好地使用頭聲，那么，“聲樂培訓”為什么還要說李健的頭腔開發(fā)相當深厚呢。因為，李健頭腔的開發(fā)，并不是體現(xiàn)在頭聲上，而是體現(xiàn)在混聲上。

當李健進行常規(guī)的平衡混聲發(fā)聲時，氣流除了制造胸腔支點，與吹拂聲帶的邊緣振動以外，更是主動積極地上升至鼻腔，形成頭腔共鳴，因此，李健的演唱，其實就是典型的通道全開。當然，通道的激活，很多時候往往是被動的，即便我們正常說話，一定也都包含胸腔，頭腔，聲帶?？墒?，如果考慮到不同腔體的運動幅度，以及呈現(xiàn)出來的聲音質(zhì)量，尤其是李健的聲音強度還變化多端，時而頭腔多，時而胸腔多，時而多三分，時而少七分，這就必須依靠對于腔體能力的深入開發(fā)，以及腔體在發(fā)生變化時的精準控制。

控制，永遠都是歌唱的核心，與李健一直以來強調(diào)的理性美學，更是相得益彰。如何令自己的聲音處于平穩(wěn)狀態(tài)，氣流與腔體的碰撞之間不要發(fā)生失衡，構(gòu)成了李健歌唱的核心內(nèi)容。也正是因為這種控制性，這種平衡感，造就了李健極致的高位置，極致弱聲，極致漸強漸弱，也包括那依靠腔體的支撐不穿透但是厚實豐滿的強混聲。

以上就是有關(guān)李健唱功的全部論述，關(guān)于李健的唱功，許多專業(yè)人士已經(jīng)談?wù)摰煤芏?，也都談?wù)摰煤芎?。但是一眼望去，不外乎弱混聲?！奥晿放嘤枴庇幸獗苊馊趸炻曄嚓P(guān)的討論，當然，誰都不能否認，李健的弱混聲確實是他演唱體系之中的一大特色。但是，弱混聲始終只是一個單項技術(shù)，“聲樂培訓”更希望談?wù)摰?，還是將這一個又一個單項技術(shù)連接起來的發(fā)聲體系，對于李健而言，自然就是上下聲道的精準控制。

理性的控制，構(gòu)成了李健的演唱，最為亮麗的一道風景線。不論是他的各種混聲形態(tài)，還是咬字的幅度，語氣的拿捏，無不處于這種和諧的控制模式下。有些歌手聲音之中的高級感，源于技術(shù)的激進；而有些歌手聲音之中的高級感，則是源于聲音的保守。李健就是后者，并且是后者之中的大成者。

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