學(xué)琴之路，不以手指長(zhǎng)短論英雄

　　常常聽到有人說“某某人的手指又細(xì)又長(zhǎng)，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長(zhǎng)了一雙鋼琴家的手，又細(xì)又長(zhǎng)的”之類的話。甚至不少孩子的家長(zhǎng)也會(huì)用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來作為讓不讓孩子學(xué)琴的重要參考條件，仿佛手指短些的孩子無法學(xué)好鋼琴一樣。但其實(shí)這些話本身是沒有什么道理的，而且說這些話的人恐怕也大都沒有見過鋼琴家的手是什么樣子的。

　　在其它條件相同的情況下，通常細(xì)長(zhǎng)的手指在速度上處于劣勢(shì)。同樣完成一個(gè)動(dòng)作，較長(zhǎng)的手指要比較短的手指用的時(shí)間更長(zhǎng)。哪怕只是百分之一秒的時(shí)間，放到音符飛速流動(dòng)的樂曲中也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。另外，細(xì)長(zhǎng)的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對(duì)鋼琴演奏是至關(guān)重要的。

　　那么是不是細(xì)長(zhǎng)的手指就不適合彈鋼琴呢？當(dāng)然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那么細(xì)長(zhǎng)的手指在表達(dá)音樂的優(yōu)美與抒情性上常常具有無可比擬的優(yōu)勢(shì)。

　　其實(shí)對(duì)于彈奏鋼琴來說，最重要的手指條件是靈巧、有力、并具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細(xì)與長(zhǎng)短。著名作曲家、“鋼琴詩(shī)人”肖邦的手指作為為數(shù)不多的例子，就是完全符合細(xì)長(zhǎng)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。盡管現(xiàn)代人都沒有聽過肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當(dāng)年親自演奏過并獲得成功的。多數(shù)鋼琴家的手遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有肖邦的手那么“迷人”，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展前景，就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。

　　最后要說明的是，這里說的手指外觀對(duì)鋼琴演奏的影響其實(shí)是把鋼琴演奏的技藝發(fā)揮到高超頂點(diǎn)之后的情況。說實(shí)話，一萬個(gè)學(xué)琴的孩子里面也出不了一個(gè)鋼琴家，而一萬個(gè)鋼琴家里面也出不了一個(gè)肖邦。對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的孩子們來說，所謂手指長(zhǎng)短、粗細(xì)的優(yōu)、劣勢(shì)絕對(duì)小到應(yīng)該完全忽略不計(jì)。我們又何必用這個(gè)原本就靠不住、又應(yīng)該忽略不計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)作讓不讓孩子學(xué)琴的參考條件呢？

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